电影《一步之遥》由姜文执导，姜文、葛优、舒淇、周韵、文、王、洪晃、刘、那英等主演，于2014年底上映。它讲述了民国时期上海的故事。虽然电影的剧情可以简单地用“花田选举”和“拍马走为上”来概括，但从中不难发现其中蕴含的东西。本文将从《一步到位》中的人物塑造入手，分析人物的象征意义，解读姜文在这部电影中独具黑色幽默气质的叙事风格。

一.导言

电影《一步之遥》由姜文执导，姜文、葛优、舒淇、周韵、文、王、洪晃、刘、那英等主演，于2014年底上映。它讲述了民国时期上海的故事。在男主角马和项的带领下，第三届校花大赛选出了新的“会长”颜莹莹，而。然而，马却成了的重要嫌疑人。在舆论的推动下，在吴大帅之子吴起的强力策划下，马成了众目睽睽之下无可置疑的凶手，最后带着委屈和悔恨死去。

一步之遥的意思(一步之遥的意思解释)

总之，一步之遥的故事可以用两个短语来概括，即“花田选举”和“拍马为天”。在这两个故事中，不仅有选美和射击，而且还有万、马为天、五六之间的爱情故事。

从故事的概述来看，《一步之遥》的情节并没有什么特别之处。但细看之下，这部电影在一个直白的故事里，蕴含着丰富的内涵和深刻的象征意义。

二，《一步之遥》的叙事风格

(一)《一步之遥》与黑色幽默

《一步之遥》巨大的投资和强大的 *** 阵容，使其在上映前就获得了之一印象，备受关注。上映后，伴随而来的是众多观影者的差评和困惑。评论界认为《一步之遥》情节简单，叙事混乱，但正是这种“混乱”的叙事使《一步之遥》独树一帜，获得成功。

电影导演姜文是当代中国电影界的特立独行者。无论是早期作品《太阳照常升起》，还是后期作品《让子弹飞》或《一步之遥》，他对电影故事的叙述都存在一定程度的“混乱”。其实这种“混乱”并不是传统意义上的不合逻辑的拍摄或自发的创作，而是姜文对黑色幽默的独特运用。

黑色幽默作为现代主义文学的重要流派之一，产生并发展于20世纪中后期。秉持这种黑色幽默叙事风格的文学创作者，无论是小说还是电影，都善于营造荒诞氛围，塑造非典型意义上的英雄形象。

“黑色幽默作家”往往会创造出不太符合逻辑的故事，混合叙述过去、现在、未来甚至梦境，言语中充满荒诞和戏谑。正是在这种“混乱”中，“黑色幽默作家”表达了他们对社会的批判。总的来说，黑色幽默是一种带有强烈悲剧色彩和批判性的变态喜剧。

在黑色幽默的过程中，象征主义是惯用的创作手法，这在姜文的电影中得到了充分的体现。可以说姜文的《一步之遥》是一部通过象征手法批判社会的黑色幽默电影。我们在观看影片时，可以通过分析人物的象征意义来解读姜文在这部影片中独特的黑色幽默叙事风格。

(二)《一步之遥》中的黑色幽默和象征主义

电影《一步之遥》中的故事，是从一个非常荒诞的理由开始的。著名军阀吴大帅的儿子吴起，在被一个意大利女人拒绝后，决定花他能买下半个上海的钱来挽回面子。故事的主人公马成了帮吴起花钱的人，于是马、项、万、吴柳、吴起、王天王、吴大帅、秦塞南等都在其中。

不仅仅是影片的开头，影片中推动故事情节发展的矛盾也带有强烈的荒诞色彩。在花田赢得“总统”选举的万因感情受挫猝死。她的意外死亡和导致她死亡的爱情在电影中都有模糊的处理。同样，主人公马对吴柳的真挚爱情也缺乏铺垫。

这种“姜荒诞”是姜文导演对黑色幽默更好的诠释，也是小说中“混乱”的故事情节和模糊的创作方式让影片中的人物扑朔迷离，为姜文一步到位地运用象征主义提供了充足的空空间。

姜文在电影的人物塑造中非常善于运用象征手法，但这种象征手法的运用并不是无节制的，《一步之遥》中的人物也并不都是着眼于它的象征意义。

总的来说，影片中有两种象征意义。一是人物群体形象的象征意义，马作日、吴和万象征着“善”。像“黑色幽默作家”笔下的非典型英雄形象，这些人物身上的善不是典型的善；与马、五六、万相比，项、吴起、王天旺、秦塞南等人物塑造了这些恶，将他们的命运推向了悲剧。电影的第二个象征意义主要集中在“恶”的创造上。除了象征人民意志的万艳英之外，代表“好”的人物被创造为纯粹的人物。

在代表“恶”的人物中，吴起象征着依靠权力获得的巨大财富，项象征着臣服于权力和金钱的法则，王天王象征着已经转向权力和金钱的媒介，秦赛南象征着屈服于金钱和为权力服务的教育。

凭借巨大的权力，吴大帅可以随意控制巡警项的生死和自由，甚至“牵马而动全身”。可见，吴大帅是一个超越包括法律在内的社会制度的社会秩序制定者。

吴柳是吴大帅的儿子。从《一步之遥》开始，姜文导演就明确指出了吴柳的财富，金钱成了吴柳最重要的标签。军阀势力获得的金钱，使五六得以实现他所有荒谬或不合理的愿望。

通过“花田选美大赛”，项认识了象征金钱的吴柳。项为了实现自己的事业发展，不仅不理睬被冤枉而逃亡的朋友马，甚至诋毁马的名誉，牺牲马的性命来依附权贵，并为吴刘出主意要“射马”等。

影片最后，项穿着婚纱依偎在吴柳身边。这荒诞的一幕展现了象征法律的项与象征金钱的五六之间的 *** 。项已经完全依附于吴家的门下了。可以说，这一幕以戏谑的方式批判了民国时期的权钱法状况。在权力、金钱和法律的结合中，媒体和教育也成了附庸。在《一步之遥》中，马步的圈套与小剧场演出的《射马走一天》有很大关系。为了满足权力的需要，王天王导演并表演了一幕“射马走天”的扭曲场景，成为权力的传声筒。

逃脱成功的马不堪忍受诬陷和侮辱，与王天旺大打出手，暴露了自己的身份，被捕入狱。事实上，王天王并没有亲眼目睹马杀害晏婴。王天王《射马走天》连续播出期间，成功蛊惑了公众，舆论早已掩盖了真相。从王天王的人物塑造及其象征意义的呈现，影片对已经成为有力喉舌的媒体的批判展露无遗。

如前所述，秉承黑色幽默叙事传统的姜文，并没有一步到位地创造出典型的“好”。他所表达的“善”与“恶”是相对存在的，是一种追求真理和爱的“善”。这种“善”不是来自于泥淖而是拒绝了乱世中异化的思想和行动，是在匆忙中成就的。五六做到了，但是她失恋了。

影片结尾并没有交代吴柳最后的命运，而是留下了一个令人回味的问题，“吴柳怎么了……”这种开放式的结局，表现了导演姜文的无奈与希望。无奈源于姜文面对异化无法给出突破口，而希望则指向“善”战胜“恶”的愿景。